Bob Dylan já emprestou sua música e até participou de algumas propagandas. Esta semana foi lançada a mais recente, para o novo Jeep Cherokee.
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A trilha do comercial é de um show de 1962, no Gaslight Café. A canção se chama “Motherless Children” e foi gravada pela primeira vez em 1927 por Blind Willie Johnson.
Ouça a versão completa de Dylan para a música:
Se os shows da turnê AmericanaramA apresentaram uma constância incomum no repertório de Bob Dylan, os três primeiros shows mostraram que a tendência para as próximas apresentações está indo no sentido oposto.
Os três primeiros shows da turnê européia do ano, ocorridos em Oslo e dois em Estocolmo, tiveram boas surpresas… e um momento de suspense. Em Oslo, após tocar oito canções, Bob Dylan avisou que faria um breve intervalo. O hiato musical teve um lado positivo: o show agora está com cerca de três canções a mais do que nos concertos anteriores.
Outra boa notícia está nas escolhas das músicas. Não só Bob Dylan voltou a variar um pouco como incluiu boas surpresas. A primeira delas é “Long and Wasted Years”, uma das melhores músicas do álbum Tempest. A segunda é “Waiting For You”, canção que Dylan fez para o filme Divine Secrets of the Ya-Ya Sisterhood e havia tocado pela última vez apenas em 2009 (este foi a primeira música que Bob fez para um filme depois de ganhar o Oscar por “Things Have Changed”. Será que ele queria ter um casal de estatuetas?).
Abaixo, dois vídeos de “Long and Wasted Years”, um de “Waiting For You” e o áudio do primeiro show da turnê, em Oslo.
Oslo:
Estocolmo:
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Oslo (faltando as duas últimas canções):
Em turnê pela América do Sul, Bruce Springsteen tem em sua biografia uma relação bem próxima a Bob Dylan. Além de ser influenciado por Bob, Bruce foi escolhido para ocupar a vaga de “novo Dylan”.
Em 1988, Bruce Springsteen foi escolhido para empossar Bob Dylan ao Rock and Roll Hall of Fame. Ao iniciar seu discurso, Bruce relembrou a primeira vez que ouviu o homenageado:
“A primeira vez que eu ouvi Bob Dylan eu estava no carro com minha mãe ouvindo rádio e então veio aquele tiro da caixa de bateria que soava como alguém arrombava com o pé a porta da sua mente: ‘Like a Rolling Stone’. Minha mãe – ela era tão rígida com rock’n’roll, ela gostava do estilo – sentou durante um minuto e então olhou para mim e disse: ‘Este cara não sabe cantar’. Mas eu sabia que ela estava errada. Eu sentei lá e eu não disse nada, mas eu sabia que eu estava ouvindo para a voz mais dura até então. Era magra e soava de alguma forma simultaneamente jovem e adulta.”
Então Bruce afirma que sem Bob a história do rock ficaria orfã de alguns alicerces: Sgt. Peppers, dos Beatles; Pet Sound, dos Beach Boys; “God Save the Queen”, dos Sex Pistols; “What’s Going On”, de Marvin Gaye; e tantos outros.
No final de sua fala, Springsteen pega emprestado uma frase que Bob Dylan escreveu em “Lenny Bruce”: “Você foi o irmão que eu nunca tive”.
John Hammond, que mais de uma década atrás havia assinado Bob Dylan, contratou Bruce Springsteen para a Columbia em 1972. Há uma história que três anos depois, durante a Rolling Thunder Revue em novembro de 1975, Bob Dylan se encontrou com Bruce no camarim. Ao cumprimentá-lo, Bob teria dito: “Olá, ouvi dizer que você é o novo eu”.
Em 1978, Bob Dylan foi acusado de “pegar emprestado” algumas características do “The Boss”. Uma delas foi a inclusão de um saxofonista na gravação de Street Legal e a turnê subsequente. A outra foi a utilização de discursos que precediam as canções – a maioria deles misturando passagens autobiográficas e ficção.
Há uma influência que é inegável: em 1981, Bob Dylan optou por chamar o co-produtor de Bruce, Chuck Plotkin, para ajudá-lo na gravação do álbum Shot Of Love. Na turnê após o lançamento do disco, ao comentar sobre as apresentações, Bob afirmou: “Eu me sinto muito conectado a este show. Eu sinto que eu tenho algo a oferecer. Ninguém mais faz este show – nem Bruce, nem ninguém”.
Mais uma: em 1990, durante um show que durou mais de quatro horas (as apresentações de Bruce são conhecidas por chegar a mais de três horas), Bob Dylan arriscou uma versão de “Dancing In The Dark”.
É inevitável a comparação entre Bob e Bruce. Ambos estão diretamente conectados a minorias e a suas lutas por justiça. No caso de Bob, sua ligação é mais íntima na luta pelos direitos civis dos negros e nas mazelas da humanidade. Bruce acaba representando algo mais próximo do jovem da década de 70 e 80: a classe média trabalhadora, o proletário que com seu suado salário consegue sair com a namorada para uma sexta-feira de diversão.
Em um nível maior ou menor, os dois compartilham de um carisma que os fazem parecer como nós. Ou o contrário: nós nos achamos mais parecidos com eles. Tanto Bob quanto Bruce dão voz a um sentimento que é comum a todos que realmente se importam.
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